https://haseullin.com Haseullin Jeong Thu, 24 Apr 2025 12:08:58 +0000 https://haseullin.com en https://haseullin.com/Work-1 Tue, 24 Sep 2024 05:48:23 +0000 Haseullin Jeong https://haseullin.com/Work-1 2025 <img width="1640" height="2048" width_o="1640" height_o="2048" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/cee66974e9d15219d93743c3508289de79703a2ff3778bf6046179bb67579988/_IMG7537.jpg" data-mid="231501904" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/cee66974e9d15219d93743c3508289de79703a2ff3778bf6046179bb67579988/_IMG7537.jpg" /> <img width="1260" height="2048" width_o="1260" height_o="2048" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e17ae3a9708e874438bdff836f11aa20580ed2a78c40e973fb52810ce48e6013/_IMG7543.jpg" data-mid="231501905" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e17ae3a9708e874438bdff836f11aa20580ed2a78c40e973fb52810ce48e6013/_IMG7543.jpg" /> <img width="1256" height="2048" width_o="1256" height_o="2048" 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data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0f27ec0fab8aadf7b6a948ffe924c3b149179ac14e12d324fa5ba312082caa70/Orange-Hill_-2019.jpg" data-mid="218569536" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0f27ec0fab8aadf7b6a948ffe924c3b149179ac14e12d324fa5ba312082caa70/Orange-Hill_-2019.jpg" /> <img width="1705" height="1000" width_o="1705" height_o="1000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a16e000131b0deeea5db3fbfadf3991f0f1831011c77ed20c77617424b3e392c/Striped-Lemon_2019.jpg" data-mid="218569566" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/a16e000131b0deeea5db3fbfadf3991f0f1831011c77ed20c77617424b3e392c/Striped-Lemon_2019.jpg" /> <img width="1000" height="1627" width_o="1000" height_o="1627" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a14cd5e00ca0f81b672ac4b013a33877f05eeccf9236d9d3b649680a36c3cb8c/Sprinkle-Sauce.jpg" data-mid="218569565" border="0" 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data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/56ca248847d290445b4f37b4861229e4aa876d293ccc87e1e9d6e180dad435fc/fitting-hole_2018.jpg" data-mid="218569556" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/56ca248847d290445b4f37b4861229e4aa876d293ccc87e1e9d6e180dad435fc/fitting-hole_2018.jpg" /> <img width="659" height="819" width_o="659" height_o="819" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c3b91f4b6bab1778d9704bfdcf7de12d8d3abd3a45e655d7f163b3dfc3452041/.png" data-mid="218569591" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/659/i/c3b91f4b6bab1778d9704bfdcf7de12d8d3abd3a45e655d7f163b3dfc3452041/.png" /> 2017 <img width="1667" height="1319" width_o="1667" height_o="1319" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/27ef3d03665df26a782f6522d136c0c3955f8f34c999959183779cdafe832b6c/-2020-02-22-16.38.02.png" data-mid="218569585" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/27ef3d03665df26a782f6522d136c0c3955f8f34c999959183779cdafe832b6c/-2020-02-22-16.38.02.png" /> <img width="1201" height="878" width_o="1201" height_o="878" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/4c048efe19bc217af9024cbfc99e45052bbe3c89333ad55fd2202ba1a50aa2d2/web_prague-4-.jpg" data-mid="218569590" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/4c048efe19bc217af9024cbfc99e45052bbe3c89333ad55fd2202ba1a50aa2d2/web_prague-4-.jpg" /> https://haseullin.com/Exhibition Tue, 24 Sep 2024 05:48:30 +0000 Haseullin Jeong https://haseullin.com/Exhibition Solo exhibition 2025 &lt;Swan Table&gt;, Arc1 Gallery, Seoul, Korea 2020 &lt;Lorem Ipsum&gt;, Keep in Touch, Seoul, Korea 2019 &lt;Modern Touch to Salad&gt;, Rainbow Cube, Seoul, Korea Group exhibition 2024 &lt;POWDER&gt;, Gallery Kiche, Seoul, Korea 2023 &lt;Discovery: 12 Contemporary Artists From Korea&gt;, Rockefeller Center, NY, USA 2022 &lt;Combination! : Collection&amp;Archive&gt;, Pixelcounting, Seoul, Korea &lt;Reality&gt;, Kyobo Art Space, Seoul, Korea 2021 &lt;A Heart too small&gt;, Kyobo Bookstore Gwanghwamun, Seoul, Korea &lt;Living Relation&gt;, Namsan trekking way, Seoul, Korea 2020 &lt;Tips and Tricks: What world would your eyes see today?&gt;, Kimsechoong Museum, Seoul, Korea &lt;10Pictures&gt;, WESS, Seoul, Korea https://haseullin.com/Text Tue, 24 Sep 2024 05:48:30 +0000 Haseullin Jeong https://haseullin.com/Text Text 테이블과 작업 노트_정하슬린 그림은 평평한 것이 아니라 사이 공간 만드는 것_황재민 어떤 이의 책갈피와 히치하이킹 하기_정하슬린 그리고 주고 받은 이야기 : 투명한 겹_정소영&nbsp;과정 안에 머무르기_최정윤 10Pictures_신지현태피스트리의 뒷면_박선호 https://haseullin.com/37487643 Thu, 24 Apr 2025 12:08:58 +0000 Haseullin Jeong https://haseullin.com/37487643 정하슬린 테이블과 작업 노트 테이블은 작업이 이루어지는 공간이자 과거의 것을 현재로 이어주는 매개체다. 평평한 나무판자를 막대 네 개로 지지하는 단순한 구조는 꽤나 견고하지만, 이것은 가변적인 역할을 가지는 공간이다. 테이블은 식사를 즐기는 식탁이자 여럿이 둘러앉아 대화를 나누는 공간이며, 하루 중 가장 많은 시간을 몰입하는 작업 공간이기도 하다.&nbsp; 그 테이블 위에 놓여있는 오래된 물건들. 작업은 여기서부터 시작된다. 다양한 백조 장식 백조 형상은 우아함을 상징하며 전통적으로 장식품에 많이 활용되었다. 그간 나는 장소와 분위기에 맞게 변형되어 온 백조 모양 장식품들을 수집했다. 냅킨이나 수건을 접는 방법부터 저마다 다른 형태의 쿠키틀, 식탁보 자수 도안까지. 모두 백조 형상을 표현하고 있지만, 저마다 다른 공예의 언어로 번역되어 만들어진 것이다. 이 물건들을 모아 놓고 바라보고 있으면 사람들이 백조를 매개로 자신만의 팁(tip)을 전수해 주는 것 같이 느껴져 재미있다. 패턴 견본집 ‘스와치(swatch)’ 혹은 ‘샘플러(sampler)’는 텍스타일 견본을 모아놓은 컬렉션이다. 스와치에는 계절의 분위기, 패턴과 색상의 가능성, 그리고 매체의 기술적 표현의 가능성이 담겨 있으며, 보통 패브릭 제품을 실제로 제작하기에 앞서 컬러나 소재감을 살펴보고 완성될 모습을 상상하는 도구로 사용된다. 오래된 스와치 모음을 보며 나는 페인팅 레시피에 대한 아이디어를 얻는다. 예컨대 물감과 미디엄의 배합과 조합으로 달라지는 투명도와 질감 차이, 색이 쌓이면서 만들어지는 색면을 조합하는 다양한 경우의 수, 미완성 작품에서 잘라낸 유용한 실패값을 활용할 방법을 떠올릴 수 있다. 남아있는 쿠키 반죽 밀가루 반죽을 밀대로 얇게 밀고 쿠키틀을 맞붙여 찍어낸다. 최대한 재료를 아낄 수 있도록. 쿠키를 굽고 남은 반죽. 남은 쿠키 반죽의 형상에서 이유 있는 아름다움이 느껴진다. 남은 반죽은 꾸미거나 장식을 위해 임의로 남긴 것이 아닌 효율성을 위해 고민한 흔적이다. 고민 끝에 자연스럽게 남아 있기에 아름답다고 여길 수 있는 것. 합리적인 아름다움을 느낄 수 있는 것. 곧 버려져 효용을 다할 지도 모르지만.&nbsp; 과거부터 여러 이들의 해석을 통해 변형되고 반복된, 문화적 모티프들을 재료 삼아 기억을 형성하는 이미지를 탐구해 보려고 한다. 캔버스를 테이블처럼 뉘여, 도처에 널린 과거와 미래의 조각들을 이리저리 늘어놓고 지금 여기에서 층을 더해 나간다. 내가 말하는 층이란, 층과 층 사이에서 서로를 더 잘 매개하고, 물질과 이미지 사이에 위치하며, 지금 여기 놓인 것들이 나에게 어떻게 왔을까 골똘히 생각하게 해주며 보이는 것에서 보이지 않는 과정까지를 보여주는 것이다. 즉, 매개의 감각으로 만들어진 물감층이다. 캔버스는 테이블이 되어 요리가 되고, 벽에 걸려 다른 작업들과 어우러지고, 창이 되어 사람들과 만난다. 나는 누군가가 전해주는 오래된 비법 레시피처럼 테이블로부터 자연스럽게 내게 다가오는 것만을 작업 위에 놓아 보고 싶다. https://haseullin.com/_-2 Tue, 24 Sep 2024 05:48:30 +0000 Haseullin Jeong https://haseullin.com/_-2 황재민 그림은 평평한 것이 아니라 사이 공간 만드는 것 Article&nbsp; 그림은 평평해야 한다. 왜냐하면 그림은 평평하기 때문이다.&nbsp;꼭 수수께끼 같은 이 문장은 사실 지난 세기의 가장 영향력 있는 담론 중 하나였다. &nbsp; 1900년대 중반 활동했던 미국의 비평가 클레멘트 그린버그는 추상회화가 ‘평면성’을 가져야 한다고 주장했다.&nbsp;그는 형상을 섬세하게 묘사해 이야기를 빚어내고 화면 속에 깊이를 만들어 몰입하게 이끄는 사실적인 그림들은 미술이 아닌 문학의 대리물에 불과한 무엇,&nbsp;단지 환영에 불과한 무엇이라고 말했다.&nbsp;따라서 추상회화는 깊이라는 환영을 몰아내고 이야기를 넘어선 자신의&nbsp;‘본질’,&nbsp;즉 캔버스와 물감이라는 매체 자체를 가리켜야 했다. ‘본질’로서의 그림.&nbsp;이를 위해 그림은 평평해야만 했다. &nbsp; 하지만 그린버그의 의견은 곧 비판에 직면한다. 모든 종류의 추상회화가&nbsp;‘평면성’이라는 단 하나의 목적지를 향해야 한다는 주장은 목적론적이라는 논박을 피하기 어려웠다.&nbsp;후일 미술사 연구자 수잔&nbsp;N.&nbsp;플라트는 그린버그의 비평을 면밀히 살피며, ‘그림은 평평해야 한다’는 주장이 절박함과 공포에서 나온 기획이었다고 평가했다.&nbsp;당시 대중문화가 물밀듯이 치고 들어와 소위&nbsp;‘고급문화’를 잠식하고 있던 상황에서,&nbsp;그린버그는 전위적인 예술을 구원해야 한다는 절박함 속에서&nbsp;‘평면성’이라는 개념을 구성했다는 것이다.&nbsp;누구나 공포에 시달리는 동안에는 시야가 좁아지기 마련이다. &nbsp; 다만 그린버그의 비평은 이후에도 꾸준한 영향력을 가졌다. 몇 가지 결함이 있었지만, 그의 주장은 추상회화라는 전위적 예술을 판단하는 데에 있어 얼마간 유용했던 것 같다. 예컨대 도통 알아볼 수 없는 추상회화를 두고&nbsp;‘대체 무얼 보아야 하냐?’고 따져 묻는 질문 앞에서 누군가는 그린버그의 말을 빌어 이렇게 대답할 수 있었을 테다. “그것이 얼마나 평평한지 보라!”&nbsp;따라서 추상회화에 대한 해석은 평평한&nbsp;‘평면성’을 염두에 둔 채 줄곧 진동해 왔다.&nbsp;어쩌면 오늘에 이르기까지. &nbsp;정하슬린은 평면과 입체 사이 어딘가에 놓이는 그림을 그린다. 작가의 그림에는 층층이 쌓인 물감층이 가득한데, 이 물감층은 때로 교차하고 때로 엇갈리며 흥미로운 입체감을 만든다. 가장 위층에 놓인 물감층이 구멍 뚫려 아래에 발린 물감층을 드러낼 때, 혹은 위층의 물감층이 지나치게 얇고 투명하게 발리는 바람에 아래쪽에 깔린 물감층을 비춰 보일 때, 이처럼 복잡하게 자리 잡은 적층은 최소한의 두께를 만드는 한편 그림을 여전히 평평하게 유지한다. 정하슬린의 그림은 추상적인 것도 사실적인 것도 아닌, 평면도 입체도 아닌,&nbsp;어떤 사이 공간에서 층을 쌓는다. &nbsp;정하슬린은 그림이 이미지와 물감 덩어리 사이에서 모종의 시간을 품고 있는 독특한 사물이라고 짐작한다. 얽히고 꼬이는 물감층의 미묘한 단층은 ‘사이’와 ‘시간’을 드러내기 위한 장치다. 작가는 최근 편지와 편지 봉투를 그리기 시작했다. 편지는 펼치면 온전한 평면이 되지만 발송하기 위해 접는 순간 입체가 되는 사물이다.&nbsp;정하슬린이 그려낸 편지라는 정물은 평면과 입체 사이에서 진동하는 그의 그림과 닮아 있다. &nbsp; 철학자 자크 데리다는 편지가 어딘가로 전달되기 위한 것이 아니라 어디로도 전달될 수 없는 것이라고 보았다. 우리는 편지가 대개 목적지에 도착할 것이며, 다만 예외 상황이 발생했을 때 전달되지 않을 것이라 생각한다. 그러나 편지가 보내는 이의 손을 떠나 받는 이에게 도착하기까지, 그것이 찢기거나 유실되지 않으리라는 보장은 어디에도 없다.&nbsp;예외 상황이야말로 지극히 일반적인 상황이며,&nbsp;편지를 진실로 편지가 되게끔 해주는 것은 도착 가능성이 아니라 도착 불가능성이다.&nbsp;데리다의 말마따나,&nbsp;편지는 발생하는 순간 스스로 파편화되어 버리는 사물이다. &nbsp; 정하슬린의 그림은 ‘평면성’과 ‘입체성’을 함께 보여주지만, 평면이 되려고 하지도 않고 입체가 되려고 하지도 않는다. 다만 사이를 두텁게 부풀리기 위하여 꾸준히 물감층을 쌓을 뿐이다.&nbsp;이때 그림은 편지와 같은 도착 불가능성을 환기한다.&nbsp;분명한 목적지를 향해 나아가는 것이 아니라 도착 불가능한 장소를 향해 나아가려는 그림.&nbsp;어쩌면 이 그림을 두고 다음과 같이 말할 수 있을 듯하다.&nbsp;그림은 평평한 것이 아니다.&nbsp;그림은 사이 공간을 만드는 것이다. https://haseullin.com/36725543 Tue, 24 Sep 2024 05:48:31 +0000 Haseullin Jeong https://haseullin.com/36725543 정하슬린 어떤 이의 책갈피와 히치하이킹 하기 출시 된 이후부터 5~6년 이상 내 생활 속에 들어와 있는 플랫폼이 있다. 핀터레스트(Pinterest)와 인스타그램(Instagram)이다. 핀터레스트에서는 이미지를 모으고 분류한다. 이미지를 쉽게 압정으로 꽂아서(pin) 자신이 이름을 붙인 카테고리에 담을 수 있다. 인스타그램은 어떤 이가 본 것 또는 갔던 곳 등의 이미지를 통해 누군가의 관심사나 분위기를 파악하기 좋다. 인스타그램은 핀터레스트에 비해 카테고리를 나누어 분류할 수 있는 기능은 없다. 과거에 취향을 선별해서 이미지로 모아두는 플랫폼이었던 인스타그램은 많은 기능이 추가된 후 자신을 드러내고 누군가와 연결되야 할 것처럼 느끼게 한다. 이제 인스타그램은 나에게 다소 피곤한 장소다. 하지만 핀터레스트는 처음의 기능 그대로 간편하게 반복할 수 있는 취미로 여전히 남아있다. 내가 어떤 것을 만들고 드러내야 한다는 압박 없이 편히 지속할 수 있는 일이기 때문이다. 핀터레스트는 사용자가 선택한 이미지를 계속해서 모으게 하고, 이름을 붙이게 하고, 분류하게 도와줄 뿐이다. 핀터레스트의 출입구로 들어가면 이전에 보관해 놓은 이미지와 연관된 이미지가 일련의 알고리즘을 통해 노출되어 있다. 펼쳐진 알고리즘에서 내가 기존에 분류해둔 카테고리와 연결 지점이 있는 것을 담기도 하고, 또 새롭게 카테고리를 부여할 수 있는 것들은 따로 담아 이름을 붙여준다. 이러한 과정은 농사를 짓는 과정과 유사하다. 농사를 지을 때는 처음에 밭이라는 카테고리를 만들어 밭의 이름을 붙여주고, 씨앗 몇 개를 심어 밭의 성격을 대략 규정한다. 밭에 심은 것들은 계속해서 관련된 알고리즘으로 자라나 흥미로운 이미지를 추천해주며, 모든 작물의 풍성한 성장을 유도한다. 여기서 내가 신경 쓸 일이 있다면, 밭이라는 카테고리에 밭의 성격에 알맞지 않은 작물을 심지 않도록 주의하는 것뿐이다. 핀 되어 모인 이미지는 누군가가 모아낸 책갈피가 된다. 혹은 누군가가 책을 보다 마음에 들어 다음에 다시 보겠다고 다짐하며 접어놓은 종이 귀퉁이와 같다. 핀터레스트는 다른 이의 책갈피와 우연히 마주치게 한다. 이것은 모르는 이의 차에 올라 떠나는 여행인 히치하이킹(hitchhiking)과 닮았다. 다른 사람의 책갈피를 엿볼 수 있다는 것은 어쩌면 굉장히 중요한 특징처럼 느껴지기도 한다. 이는 어떤 정보에 가닿기 위한 기존의 선형적 검색 방법을 비선형적으로 가능하게 해준다는 뜻이다. 흔히 원하는 정보를 구글에서 검색하고자 하면 우리는 일단 무엇을 알고 싶은지 스스로 알아야 한다. 그리고 그것에 가닿을 수 있는 검색어를 알아야 한다. 머릿속에서 유추한 검색어를 통해 곧바로 원하는 것을 알 수 있다면 다행이지만, 그렇지 않은 경우에는 검색어를 선택하는 방향을 바꾸거나 검색어의 종류를 소거해가며 원하는 것에 가까워지는 과정을 거쳐야 한다. 그에 비해 핀터레스트의 비선형적인 검색 방법은 언어화하기 쉽지 않은 것, 또는 미처 몰랐던 것을 찾기에 효과적이다. 다시 말해, 원하는 정보가 있어 검색하고 얻어내는 게 아니라, 이미 거기에 있었던 것을 ‘우연히’ 알게 되는 것이다. 혼자서 책을 읽고 인터넷에서 검색하면 닿을 수 없는 무수한 시간과 맥락을 접할 수 있다. 수많은 정보로 가득한 우주에서 내가 반복한 유희적인 행동의 결과로 누군가가 만들어 둔 책갈피를 발견한다. 원본의 맥락에서 떨어진 책갈피가 어쩌다가 여기에 있는지, 그것을 ‘핀’해서 모으다 보면 다시금 책갈피의 원본이 궁금해진다. 이 이미지는 어디에서 온 것인지 고민하며 클릭(click)하면 이미 원본의 링크가 소실된 경우를 제외하고 원본의 맥락에 가닿을 수 있다. 최근에 나는 런던 박물관에 소장된 작품 이미지 하나를 찾았다. 조나단 킹(Jonathan King)이 18세기에 발렌타인데이를 기념해 쓴 편지였다. 세로 240mm, 가로 186mm의 편지는 오늘날 우리가 사용하는 이모티콘과 닮은 기호와 글자로 가득하다. 내가 찾은 또 다른 이미지는 스미스소니언 디자인 박물관의 소장품이었다. 1845년에 제작된 줄무늬 직물 견본을 다룬 책의 이미지였다. 그 시대에 유행한 색과 다양한 질감의 천에 인쇄된 패턴들을 한눈에 볼 수 있었다. 이미 그곳에 있었던 것을 만나는 일, 모으고 분류하는 일, 그리고 그것이 어디에서 왔을까 관찰하고 추론하는 일. 정보가 너무나도 넘쳐나서 오히려 아무 것도 얻을 수 없는 시대에 작가의 저장소에 본 것과 들은 것을 모으는 일. 아카이브로 엮어 작동시키고 이를 소화해 공유하고 싶은 마음. 그것은 새로운 무언가를 발명하려는 게 아니라, 기존에 있는 것을 통해 다른 무언가를 보여주고 싶은 ‘매개’의 감각이다. https://haseullin.com/_ Tue, 24 Sep 2024 05:48:31 +0000 Haseullin Jeong https://haseullin.com/_ 정소영무엇은 말이 되고, 무엇은 말이 안 되는지, 왜 그렇게 되는지 궁금하다. 행동하는 말을 보는 게 좋아서 읽고 쓴다. 종종 편집자, 목격자, 기록자로 일한다. 강동호와 2인전 《Tent and Grave》(Keep in Touch Seoul, 2021)을 열었고, 곽소진 작가의 전시 도록 &nbsp;『검은 새 검은색』(S2, 2021)에 「백지에서」라는 글을 실었다. 그리고 주고받은 이야기: 투명한 겹 나는 종종 글을 쓴다. 이런저런 글을 읽고 고치는 일을 한다. 조금 무심한 사람들과 있을 때 편안함을 느끼며, 그림 그리는 정하슬린과 이야기 나누는 것을 좋아한다. (아마) 정하슬린도 나를 좋아하는 것 같은데, 별생각 없이 받아들였던 이 관계에 갑자기 의문이 생겼다. 나는 정하슬린에 대해, 특히 그의 과거에 대해 아는 것이 별로 없다. 그러고 보니 어느 날인가 대화 중에 “지나간 일을 잘 잊어버리는 편이야”라고 말하던 정하슬린이 떠오른다. “뒤돌아보지 않는 사람이군” 나는 그렇게 대꾸했던 것 같다. 신기하게도 그런 정하슬린의 회화는 어떤 장면의 이면을, 장면 안의 단면들을 추적하게 만든다. 그가 그려내는 캔버스 속 장면은 하나의 컷(cut), 하나의 문장이 아니라 여러 겹의 사건들이 중첩된 시퀀스(sequence), 문장의 배치 및 조합에 따라 생겨나는 플롯(plot)에 가깝다. 한 화면 안에 동시에 존재하는 갖가지 층위들. 그 겹들은 어떤 패턴, 색, 기법으로 인해 서로 구별되는 동시에 서로에게 침투하는데, 이 과정을 추적하는 것은 복잡하거나 번거롭지 않다. 오히려 산뜻하고 즐겁다. 그림 속 층들이 모종의 투명함으로 존재하며 그 장면의 목적을⎯형상을 직조하는 동시에 형상에서 멀어지게 만들기⎯우회하지 않고 명쾌하게 드러내기 때문일 것이다. 설명하지 않고 보여줌으로써 지금 눈 앞에 펼쳐진 것에 집중하게 만들기. 뒤돌아보는 방식의 회고가 아닌, 현재를 직면하고 현재의 갈래를 면밀히 헤아리는 방식의 회고. 나에게 정하슬린은 그런 사람이다. 자신이 내재한 수많은 겹을 투명하게 드러내 보이는 사람. 어느 날 작업실에 놀러 갔다가 그가 그린 수많은 편지 봉투를 보았다. 해체한 편지 봉투 조각에 시를 쓰고 그것을 꽃의 일부, 몽당연필 등과 함께 지인에게 보냈던 에밀리 디킨슨(Emily Elizabeth Dickinson)이 떠올랐다. 정하슬린의 작업 방식과 맞닿는 지점이 있다는 생각이 들었다. 이참에 정하슬린에게 궁금했던 것을 물었고, 그는 평소처럼 덤덤히 답해 주었다. 그 대화를 여기 옮겨 둔다. 소영. 슬린은 평소 꽃꽂이, 요리, 위빙(weaving), 디자인 등 관심을 두는 분야도, 잘하는 것도 많다. 그런데도 특히 회화를 주(主) 매체로 선택하고 작업하는 이유가 궁금하다. 슬린이 그리는 수많은 겹을 2차원 평면에 표현하려면 수고롭지 않나? 슬린. 수고롭긴 하다. 그러나 회화는 비교적 타 매체에 비해 레이어를 쌓기 쉽고, 그 과정을 드러내기도 쉬운 편이다. 또한 원하는 색과 질감을 직접 만들어 낼 수 있기도 하다. 이를테면 위빙은 실 자체로도 물성이 강하기 때문에 이미지와 물질 사이에서 실험하기 어렵고, 그 위에 다른 층을 쌓기도 까다롭다. 아이패드나 포토샵으로 작업한 디지털 이미지는 과정에서 레이어를 쌓는 건 어렵지 않지만, 인쇄한 결과물에는 레이어가 잘 드러나지 않고 한 층으로 압축되어 버리거나 예상과는 다른 색이 나오기도 한다. 나는 삶에서 마주친 이미지들을 채집하고, 내적 아카이브에 길게 머문 것들을 엮어서 전달하고 싶다. 그렇게 모으고 선별한 것들을 이미지와 물질, 과정과 결과 사이에서 표현하기 적합한 매체가 회화라고 생각했다. 소영. 제목은 어떻게 정하는가? 작업에서 제목이 중요한 역할을 하는 것 같아 궁금했다. 처음 캔버스를 마주했을 때 단번에 해석되지 않던 각각의 패턴들이 제목과 만나면서 순간적으로 서로 투명도를 조절하며 하나의 이미지를 만들어 내는 것 같은 느낌을 받았다. 슬린. 그림이 추상과 구상 사이에 있다 보니 제목에 신경을 쓰는 편이다. 아리송한 제목도, 너무 확정적인 제목도 피하려고 한다. 보통 작업을 마무리한 뒤에 제목을 짓는데, 그림을 볼 사람의 입장에서 가장 먼저 눈에 띄는 게 무엇일지 상상한 뒤 떠오른 단어들을 조합한다. 예를 들어 물감이 튄 흔적이라면, 그 질감을 요리 위에 흩뿌려진 소스와 연결 짓거나 흔적 아래에 있는 물감층을 케이크 시트에 비유하는 식이다. 이런 식으로 이미지와 언어가 만나는 지점을 조절해서 사람들이 그림 앞에 오래 머무르도록 한다. 소영. 준비 중인 전시 제목 《Combination!: 컬렉션과 아카이브》이 평소 작업과 정말 잘 어울린다고 생각했다. 슬린이 생각하는 컬렉션과 아카이브란 무엇인가? 그리고 이 전시를 통해 전달하고 싶은 것은 무엇인가. 슬린. 나는 어떤 대상을 정확하게 그려내기보다는, 내가 일상에서 마주친, 내 안에 남아 있는 인상들을 조합하는 것에 관심이 많다. 이렇게 내가 기억하고 수집한 것들이 아카이브라면, 그렇게 모인 아카이브에서 분류하고 매개하여 새로 꾸려 낸 것을 컬렉션이라고 부를 수 있을 것 같다. 그리고 컬렉션은 내 바깥으로 꺼내어 다른 이에게 전달함으로써 완성되는 것이기도 하다. 또 아카이브에서 추출한 요소들을 담은 개별 작업 하나하나가 컬렉션인 동시에, 전시에서 각각의 컬렉션이 어떤 순서, 어떤 관계, 어떤 방식으로 디스플레이되었느냐에 따라 더 큰 범주의 컬렉션으로 완성된다. 이번 전시에서는 아카이브의 결과물인 컬렉션뿐만 아니라, 과정 자체인 아카이브를 드러내는 데 집중했다. 나를 사로잡은 이미지가 무엇인지, 그 이미지들이 어떤 방식의 물성으로 변환되었는지 사람들이 유추할 수 있도록 했다. 소영. 나는 슬린의 그림 앞에서, 섬세한 손으로 포장한 편지와 선물 꾸러미를 떠올리곤 한다. 아니면 공들여 플레이팅 한 요리. 이런 감각은 슬린의 작업 방식 혹은 의도와 맞닿는 지점이 있는가? 슬린. 내가 다루는 지지체 위에는 여러 질감, 색감, 무늬가 담긴다. 그리고 그것들이 담겨 있다는 것을 유추할 수 있도록, 어떤 순서로 담겨 있는지 알아볼 수 있도록 단서를 남긴다. 어쩌면 가장 중요한 사실은 ‘여러’ 개가 지지체 위에 어떠한 ‘순서’로 모여 있다는 것이다. 어떤 것을 담았는지, 어떤 것을 그렸는지는 그다음 문제다. 다시 생각하면 내가 그동안 그렸던 모든 캔버스는 편지였다. 보고 들은 것, 발견된 것, 여러 카테고리에 모아 놓은 것들을 엮어 그렸다. 항상 누군가에게 전달될 것을 상상했다. 내가 작업하면서 겪은 순차와는 다른 순서를 느끼며 이 작업을 바라볼 누군가의 해석이 궁금했다. 그리고 순차들에 대한 단서를 남겨 놔 처음과 끝이 없도록, 부분에 집중했다가 전체를 볼 수 있도록 순환되는 공간을 만들고자 했다. 소영. 어떤 방식으로 단서를 남기는가? 슬린. 단서는 대부분 차이를 극대화한 것에서 나타난다. 하얀색 바탕과 초록색 바탕 위에 올라간 색상의 차이, 건식 재료와 습식 재료의 질감 차이, 캔버스 위에 올라간 투명한 필름으로 인해 보이는 바탕의 색 변화, 크기가 큰 바탕 위에 올라간 작은 그림, 실크스크린으로 얇게 발린 한 겹의 표면과 물감 그 자체로 올라가는 두꺼운 표면의 단차, 가운데를 잘라 냈더니 프레임이 되어버린 여백들 등등. 소영. 시간이나 순서를 어떤 방식으로 감각하는가? 늘 슬린이 무언가를 뒤돌아보지 않고도 회고할 수 있다는 점이 흥미로웠다. 슬린. 다른 작가들의 회화를 보거나, 건축물에 갈 때도 ‘지금 내가 볼 수 있는 것’을 통해 과거와 미래를 상상하곤 한다. 그럴 때면 과거와 미래는 선형적이고 멀리 떨어진 게 아니라, 조각조각 잘려 도처에 있는 것처럼 느껴진다. 내가 그린 그림 앞에서 사람들도 그런 감각을 전달 받을 수 있다면 좋겠다. 지금 없는 새로운 것을 그려내는 것보다 이미 존재하는 것들을 매개하는 것, 다른 방식으로 바라보게 하는 것, 그 과정을 추적하고 감각할 수 있게 하는 것이 동시대 회화의 역할이라는 생각도 든다. https://haseullin.com/_-1 Tue, 24 Sep 2024 05:48:31 +0000 Haseullin Jeong https://haseullin.com/_-1 최정윤_독립큐레이터동시대 미술과 연관된 주제로 글을 쓰고 전시를 기획한다. 부산비엔날레(2012), 아트인컬처(2012-2014), 광주 아시아문화개발원(2014), 스페이스윌링앤딜링(2017-9) 등에서 동시대 미술현장을 경험했다. 또한 영등포에 위치한 비영리 전시공간 위켄드를 공동 설립(2016), 1년간 운영했다. 공동기획한 전시로 《청춘과 잉여》(커먼센터, 2014), 《사물들: 조각적 시도》(두산갤러리, 2017)가 있으며, 기획한 전시로는&nbsp; 《Rules》(원앤제이 갤러리, 2016), 《Painting network》(신한갤러리 역삼, 2019), 《New Life》(스페이스 윌링앤딜링, 2022)가 있다. 과정 안에 머무르기: 정하슬린의 작품에 관하여 정리와 청소 사람이 사람답게 살기 위해서 해야 하는 기본적인 일들이 있다. 그중 하나는 청소다. 쓰레기를 내다 버리고, 먼지와 머리카락을 닦으며, 주변 환경을 깨끗하게 해야 한다. 그런데 청소를 하기 위해서 선행되어야 하는 것은 정리다. 불필요한 물건은 없애고, 또 사용할 물건들은 한 곳에 차곡차곡 정리한다. 새로운 물건을 들일 때는 이미 가지고 있지는 않은지, 잘 사용할 것 같은지, 심사숙고하는 과정을 거친다. 컴퓨터의 바탕화면 혹은 외장하드를 정리하는 걸 생각한다면 더 쉽게 이해가 될지도 모르겠다. 시각적인 창작물을 만들 때도 이러한 기본적인 과정을 거치는 것은 동일하다. 다양한 경로를 통해 우리는 매일같이 수많은 시각적 자극을 접한다. 수많은 대량생산품의 포장지를 비롯해, 전단지나 포스터 같은 광고물, 영화나 텔레비전 프로그램, 디자인, 건축, 공예 등 우리가 일상적인 생활을 통해 얻게 되는 시각적인 인풋(input)은 다 헤아릴 수 없을 만큼 많다. 직접 눈으로 본 것 이외에도, 스마트폰이나 컴퓨터 화면에서 본 것까지 다 합하면, 오늘 내가 무엇을 보았는지 다 기억할 수 없을 정도다. 순수미술과 그 외의 것들을 구분하고 따로 떼어 생각하는 것은 이미 옛이야기다. 오히려 미술보다 극한의 자본주의적인 공간-예를 들어 최신식의 카페나 호텔-이 시각적으로 큰 영감을 주는 원천이 되기도 한다. 창작자에게 이제 중요한 능력 중 하나는 어쩌면 ‘정리하고 청소’하는 일일지도 모른다. 지천으로 널려있는 소스들을 열심히 리서치하고, 그것들 중에 도움이 될만한 것들을 잘 추려서, 새로운 창작의 요소로 활용하는 것 말이다. 위에 언급한 것은 글을 쓰는 사람, 그림을 그리는 사람, 영상을 만드는 사람 가릴 것 없이 모두에게 요구되는 능력이다. 정보의 홍수 속에서 나에게 필요한 것을 찾아내서 적재적소에 사용하는 것 말이다. 모든 작가가 대부분 이러한 수집/정리/분류/적용의 과정을 거칠 테지만, 이러한 내용이 작업에 비교적 직접적으로 나타나는 사람이 많지는 않다. 작가의 입을 통해서, 또 작업을 통해서 이러한 과정 자체를 드러내고 있는 정하슬린의 경우를 살펴보겠다. 모으고 추출하기 정하슬린은 다음과 같이 언급한 바 있다. “0. 시작 전: 작업을 하는 총 시간이 그 외 삶의 시간을 넘어설 수는 없다. 1. 내가 모으는 것: 삶에서 마주친 이미지, 텍스처들을 아카이빙 한다. 2. 어디서 왔을까: 접힌 것, 수집한 것들이 어디서 왔는지 생각한다. 3. 추출하기: 인상의 꾸러미를 만들어 회화로 내보낸다.” 이처럼 그는 모으고, 생각하며, 추출하는 과정을 통해 회화 작품을 만들어낸다. 이번 전시에서 정하슬린은 작품의 제작 과정을 드로잉을 통해 소개한다. 그가 이번에 선보이는 신작에서 주요하게 다루고 있는 대상은 종이와 같은 납작한 형태이지만, 얇게나마 두께가 있고, 또 형태의 외곽선만으로도 누구나 쉽게 그 대상을 인지할 수 있는, 바로 편지 봉투다. 그는 배경색을 다르게 쓴다던가, 일부러 일부분을 칠하지 않고 남겨놓는 등의 방식을 이용해 새로운 레이어가 쌓이기 이전의 시간을 유추할 수 있는 단서를 그림에 남겨놓는다. 그렇지만 이러한 단서를 발견하는 사람은 오랫동안 작품을 유심히 들여다보는, 재료에 대한 이해가 높은 소수의 적극적인 관객에 국한될 것이다. 그래서 이번에 함께 출품되는 드로잉은 작품에 대한 이해를 돕는 데 큰 역할을 한다. 이렇게 여러 레이어를 따로 떼어놓고 보니, 포토샵이나 일러스트레이터와 같은 프로그램을 사용할 때의 경험이 떠오른다. 여러 층이 층층이 쌓여 하나의 화면을 만들어내기 때문이다. 같은 도록 정하슬린은 다음과 같이 언급하기도 했다. “자연광을 마주하는 시간보다는 액정스크린 뒤에서 비추는 빛-대상 뒤에서 전면적으로 일정하게 비추는 빛을 마주하는 시간이 훨씬 길어요. 이제는 오히려 자연광이 어색하고 극적으로 느껴질 정도죠.” 그의 작품에서 우린 명백히 자연광이 아닌, 액정스크린 뒤의 일정한 빛을 더욱 가깝게 느낄 수 있다. 형상(figure)과 배경(ground)이 명확하게 구분되지 않는 것 역시 평평한 2차원의 화면으로서의 감각을 더욱 강조한다. 구상(figuration)과 추상(abstraction) 그 어느 쪽으로도 완전히 설명될 수 없는 것도 정하슬린이 사용하는 빛과 관련이 있어 보인다. 일부분은 실크스크린을 이용하여 찍어내기도 해서인지 분명 그의 작품에서 컴퓨터상의 프로그램으로 이미지들을 조합하고 만지는 인상을 받는다. 그의 작품에서 자주 찾아볼 수 있는 격자무늬(grid) 역시 비슷한 효과를 자아낸다. 그러나 정하슬린의 회화 작품은 재료의 질감이 화면 위에 굴곡을 만들어내며, 즉흥적으로 끊임없이 더해지는 붓질과 실제 재료가 쌓이면서 발생하는 예상하지 못한 화음이 캔버스 위에서 펼쳐지며, 독자적 특성을 드러낸다. 20세기 중반, 클레멘트 그린버그(Clement Greenberg)의 형식주의 이론이 미술의 순수성을 주장하며, 자기비판을 통한 새로운 방향성을 모색하였다면, 2022년의 회화는 순수성, 혹은 고유성을 탈피하기 위한 시도들로 가득하다. 정하슬린의 작품 역시 자수(embroidery), 디자인, 일러스트레이션, 디지털 드로잉, 공예(craft), 프린트 등 다양한 소스를 활용하여, 순수한 회화라는 경계를 뛰어넘어 미술과 일상의 구분을 흐리게 하는 데 일조한다. 그가 모으는 대상은 일상에서 채집할 수 있는 것들이고 그것이 작품에 활용됨으로써 누군가에게는 좀 더 쉽게 이해 접근할 수 있도록 한다. 시간을 품은 회화 씨실과 날실은 각각 가로, 세로로 짜여지는 실이다. 이 두 가지가 끊임없이 교차하면서 하나의 옷감(textile)을 만들어낸다. 회화도 마찬가지로 여러 레이어가 쌓이면서 화면에 깊이가 만들어지고, 여러 층위의 시간이 하나로 압축되는 과정을 거친다. 그 안에서 서로 간섭하는 색, 이전 시간의 흔적 등을 살피기 위해서는 시간을 들인 세심한 관찰이 필요하다. 한 점의 회화작품이 완성되기 위해서는 작품이 제작되기 이전의 자료 수집, 편집, 추출의 시간이 소요되며, 그 이후에는 실제 재료들로 그것을 구현하는 시간이 든다. 전시의 형태로 관객을 만나게 되면 그것을 처음 보게 되는 사람들이 그 이전의 시간들의 흐름을 따라가기도 하고, 또 완전히 무시하면서 새로운 이해의 서사를 써 내려가기도 한다. 이렇듯 회화는 만드는 사람에게도 또 보는 사람에게도 그것을 소화해낼 시간이 필요하다. 찰나의 순간, 한 장의 사진을 찍는 것으로 전시장에서의 발걸음을 쉬이 옮기지 않는 대신, 정하슬린의 작품이 담은 시간들을 따라가 보자. https://haseullin.com/36725546 Tue, 24 Sep 2024 05:48:32 +0000 Haseullin Jeong https://haseullin.com/36725546 박선호_작가 /밀푀유 타임라인 태피스트리의 뒷면 «Lorem Ipsum»_ Keep in Touch Seoul / 6월 10일 - 6월 24일 "표준 채우기 텍스트"를 가리키는 로렘 입숨(Lorem ipsum)은 독특하고 아름다운 어감을 가져 호기심 을 유발하지만, 그 이상을 의미하지 않는다. 그런데 단어에 의미가 없다는 것이 단어 자체가 완전하게 텅 비어있음을 뜻하지는 않는다. 실제적인 내용이 채워지기 이전에 화면과 지면을 채우며 존재감을 뽐내고 있는 것처럼 '로렘 입숨'은 뜻이나 의미를 가지고 있는 것이 아니라 그 모양과, 소리, 꼴 그 자체를 지칭 하고 있는 상태이다. 이번 전시에 포함되는 정하슬린의 회화 작업 앞에서는 해석의 여정이 좀처럼 펼쳐지지 않지만 물감의 텍스쳐,&nbsp;온도가 다른 색들 사이의 미묘한 긴장, 바탕과 바탕이 아닌 것이 화면 속에서 도드라지며 모습들을 뽐낸다. 얼룩무늬 개 Spotted Dog, 오렌지색 고명Orange Garnish,케익 그자체Cake itself 등 작품에 붙여진 제목은 그려진 것의 즉물적 상태(The literal)를 지시하는 것처럼 보이지만 그려진 것들의 텍스쳐와 무늬 컬러를 바라보다 보면 그 무심함은 흩어진다. 정하슬린은 물질과 이미지 사이의 상태인 회화가 살아있다는 것을 믿는다. 그러한 믿음은 그리기 과정을 조밀하게 계획하는 일에 힘쓰게 한다. 작가는 작업을 준비할 때 참조할 이미지를 정하는데, 여기서 선택 된 이미지는 자신이 관찰하거나 상상한 이미지가 아니라 이미 한 번 그림(Picture)이 된 적이 있는 요리 책의 삽화나 테이블 위에 놓인 정물 그림, 태피스트리의 무늬 같은 것들이다. 그림들을 본격적으로 캔버스에 옮기기 직전에 작가는 물질적인 기반을 구성할 꾸러미를 만들고 결과를 예측하는 스코어링 과정을 거친다. 첫 단계는 선택한 그림을 단 몇 개의 색으로 구분할 수 있도록 컴퓨터 프로그램의 'Coloring Paper' 변환 효과를 이용하여 그림을 단순화시키고 면을 나누는 일이다. 이들은 이미 색이 채워진 색칠 놀이의 칸들처럼 변환이 되어 그들이 참조되었음을 잊지 않게 할 정도로 남게 된다. 다음 단계에서는 이 채워진 칸들을 비워내고 새롭게 채우기 위해 화면에 채워지는 순서와 방식을 정한다. 채워냄은 물감의 색, 텍스쳐, 패턴에 영향을 받는데 이 요소들은 각각 무엇을 뽐내게 할 지 선택하는 일, 두께와 공간감의 착시를 일으 키는 일, 참조 이미지에서 나오는 필연성과 연결된다. 이처럼 선택, 변환, 재구성의 단계를 거치면 작가 는 그려질 회화 작품을 어느 정도 예측하게 된다. 예측의 단계에서 만들어진 이 스코어 이미지는 물감과 미디엄 그리고 캔버스에 옮겨지는 실질적인 과정 에서 필연적으로 수정된다. 물감의 농밀함, 발색, 보조제와의 혼합 등 그리기의 물리적 단계는 기대와는 바른 결과물을 가져다 준다. 물감을 한 단계 쌓은 뒤 그다음 단계를 기다리는 동안 그는 예측된 이미지와 캔버스 위에 쌓인 물감들의 층과 색상 간의 단차를 비교하고 조정한다. 그렇기에 작가가 만드는 스코어 는 행동을 실행하게 하는 악보와 같은 것이 아닌 매번 갱신되며 완성되는 유동성을 가지는 스코어가 된다. 행동을 수행하기 위한 목적으로 만들어진 스코어가 아니라 수정되기 위해서 만들어지는 이 스코어의 독특함은 페인팅의 결과에도 영향을 미친다. 물질과 이미지 상태 사이의 운동감을 유발하는 물리적인 층 을 레이어라고 부를 수 있다면, 이 레이어들은 수정된 스코어를 통해 완성된 빗나간 사건의 흔적이다. 그리고 제목은 여기서 작가의 회화 작품에 참조가 되는 태피스트리를 짜는 일을 떠올려보자. 색색깔의 실을 짜넣어 그림을 엮어낸 사물인 태피스트리는 풀어헤쳐진 채로 따뜻한 느낌을 주는 느슨한 양모 실, 약간은 거칠고 묵직한 실 등이 다채로운 방식으로 엮인 직물이다. 짜임의 방식은 매번 다를 것이다. 실들이 가진 질감은 무늬와 색, 면을 채우며 그림이 되어간다. 작가의 회화 작품에 종종 참조되는 태피스트리를 짜는 일을 머릿속에 떠올려보자. 색색깔의 실을 짜 넣어 그림을 엮어낸 사물인 태피스트리는 여러 종류와 색깔의 실이 다채로운 방식으로 엮인 직물이다. 털 뭉텅이에 불과한 씨실이 팽팽한 날실에 순서에 맞게 교차하면 어느새 완결된 그림이 만들어진다. 실에서 그림이 되어버린 태피스트리의 앞면의 재료의 특징, 그림의 속성, 장식적 기능 세 가지를 얻었다. 그렇다 면 동시에 조금 다른 모습을 간직하고 있는 태피스트리의 뒷면을 보는 일을 무엇이라고 이야기 할 수 있을까? 태피스트리의 뒷면은 앞면의 뒤집히고 헝클어진 상이지만 앞면보다 짜인 순서를 더 잘 보여준다. 이것은 장식적 기능, 해석의 가능성을 갖고 있기보다는 물리적 속성과 함께 그것이 구성된 단계를 품고 있는 상태를 보여준다. 물감과 이미지 사이에 놓여있는 회화 작품이 시간을 품고 있다고 믿는 작가는, 관객이 자신의 믿음을 함께 경험할 수 있도록 마음을 쓴다. 여러 시간이 교차하지만 하나의 모습으로, 정지된 상태를 뽐내고 있는 물감들의 층. 이 층들을 눈으로 관찰하고 그 순서를 따라하는 일은 그려진 순서와 눈에 보이는 것 사이의 매듭을 엮어내고 풀어내는 시간을 관객이 경험하는 것이다. 눈이 작품을 따라가는 동안 생기는 고유한 시간. 태피스트리의 뒷면을 상상하는 것은 이런 것이다. https://haseullin.com/10pictures_ Tue, 24 Sep 2024 05:48:32 +0000 Haseullin Jeong https://haseullin.com/10pictures_ 신지현 _ 독립 큐레이터 우리는 어떠한 대상이 '재현'되어있지 않는 회화를 마주할 때면, 관습적으로 추상회화라는 단어를 입력해버리곤 한다. 그렇게 정하슬린 작가의 회화를 바라본다면 이 작품들 역시 추상의 자장 안 어딘가에서 해석되고 그칠지도 모른다. 그러나, "사물의 사실적 재현이 아닌 순수한 점.선.면. 색에 의한 표현을 목표로 하는 그림"이라는 추상화의 정의에 비추어 그의 작품을 읽어내는 것이 온당할까? 정하슬린의 회화를 그저 추상의 범주로 단정 지어버리기에는 어딘가 조금 어긋나 있는 듯 보인다. 그의 회화는 구체적 대상 혹은 익명의 이미지 (found image)를 해체- 재조합한 결과물이다. 이번 전시에서 선보이는 작품들은 케이크와 웅덩이에서 출발한다. (1) 대상이 한눈에 포착되지 않는 다층적 화면을 구축해내기 위해 작가는 참조물의 형태를 회화적으로 '재현'하기 보다는 '변용'의 과정을 선택한다. 먼저, 툴을 이용해 이미지의 색을 날려버리고 테두리만 남겨 일종의 색칠공부도안과 같은 상태로 남겨둔다. 그리고 그림에 많이 쓰이는 그리드,체크,물결 등의 패턴으로 레이어를 쌓아 올리고 이후 뿌리기, 흘리기,올리기 등의 기법을 활용해 화면 안에 다른 질감(texture)의 내적 구조를 갖춘 회화적 공간을 형성한다. 다음 레이어를 올리기 전, 일종의 '단서'와 같은 부분으로서 드러낼 곳과 가릴 부분을 결정하고 오일을 짙게 섞은 (반)투명 미디엄으로 덮는 둥 마는 둥 칠을 올린다. 색 선택에 있어서는 어떠한 '분위기'를 생성하는 조합보다는 디지털상에서는 감각할 수 없는 색, CMYK 색상표 안에서 '별색'(Spot Color)에 해당하는 진하고 강한 색감을 고른다. 이는 다음에 올릴 레이어에 적당히 비치는 동시에 그로 인해 예상치 못한 색을 만들어내는, 즉 레이어들끼리 간섭하며 어느정도 영향을 줄 수 밖에 없는 상황을 연출해내기 위한 의도이다. 이러한 레이어링이 더해질수록 화면은 각 층이 분명하게 분리되지 않고 더욱 더 서로를 디디고 지지하는 구조를 가지게 된다. "회화는 이미지와 물감 덩어리 사이 공간에서 시간을 품고 있는 것 같다"고 말하는 작가에게 있어서 화면 속 이미지가 무엇으로 읽히는지, 몇 겹의 레이어를 올려야 하는지는 중요치 않다. 그저 이 그림 앞에 선 관객이 이것이 표지하는 바가 무엇인지 이해하기 직전, 그러니까 이미지가 언어에 가닿아 의미가 생성되기 전 "이게 뭐지?"하고 바라보는 그 시간까지가 중요할 뿐이다. 화면을 살피다 보면 포착되는 단서들-투명 레이어와 캔버스 옆면 등- 은 이전의 레이어를 유추하게 만들고, 최종 레이어가 완성되기 까지 소요된 시간과 그로부터 창출된 화면의 깊이를 고스란히 드러낸다. 그렇게 눈앞에 걸려있는 정하슬린의 그림은 지금 눈앞에 보이지 않은 지점까지도 상상하게 만들며 그림의 비평적 가능성을 확장시켜 나간다. (1)케이크와 웅덩이는 무관한 듯 보이지만 각자의 방식으로 레이어를 가지고 있다는 공통점이 있다. 케이크의 경우 시트와 과일, 크림, 토핑이 겹겹의 레이어를 형성하며, 웅덩이의 경우 표면에 비치는 대상(그것은 하늘이 되기도 풍경이 되기도 혹은 사람이 되기도 한다)이 레이어를 형성한다.